“그가 당신을 훈련시켰습니까? 그가 당신을 리허설했습니까? 했다 그가 당신에게 무엇을 하고 무엇을 말해야 하는지 말합니까?”

상처받은 마음의 이 외침은 Alfred의 끝에 온다 Hitchcock의 'Vertigo', 그리고 그것이 올 때쯤이면 우리는 완전히 공감하게 됩니다. 남자는 존재하지 않는 여자와 사랑에 빠졌고 이제 그는 외친다. 그녀를 사칭한 진짜 여자에게 가혹하게 맞서다. 그러나 훨씬 더 많은 것이 있습니다. 그것보다. 진짜 여자는 그와 사랑에 빠졌습니다. 그를 속여서, 그녀는 자신을 속였습니다. 그리고 남자는 서 있는 여자보다 꿈을 더 좋아해서 그 앞에서 둘 다 잃었다.

그런 다음 다른 모든 것 아래에 또 다른 수준이 있습니다. 알프레드 히치콕은 특히 감독을 가장 통제하는 사람으로 알려졌습니다. 여자들에게 왔다. 그의 영화에서 여성 캐릭터는 동일한 특성을 반영했습니다. 계속해서 반복해서: 그들은 금발이었습니다. 그들은 차갑고 멀었습니다. 그들은 미묘하게 패션과 페티시즘이 결합된 의상을 입고 투옥되었습니다. 그들 신체적 또는 정신적 장애가 자주 있는 남성들을 매료시켰습니다. 더 빨리 또는 나중에 모든 히치콕 여성은 굴욕을 당했습니다.

'현기증'(1958), 최고의 영화 2~3편 중 하나 히치콕은 지금까지 만들어진 것 중 가장 고백적이며 주제를 직접적으로 다룬다. 그것은 그의 예술을 통제했습니다. 그것은 Hitchcock이 어떻게 사용하고, 두려워하고, 시도했는지에 관한 것입니다. 여성을 통제합니다. 그는 Scottie( 제임스 스튜어트 ), 남자 신체적, 정신적 약점(허리 문제, 고소공포증), 넘어지는 사람 어떤 여성도 아닌 여성의 이미지에 강박적으로 사랑에 빠졌습니다. 전형적인 히치콕 여성. 그녀를 가질 수 없을 때 그는 다른 여자를 찾습니다 그녀를 성형하고, 옷을 입히고, 훈련시키고, 화장과 머리를 바꾸려 하고, 그녀가 그가 원하는 여자처럼 보일 때까지. 그는 진흙에 대해 아무 관심도 없다 형성 중입니다. 그는 그의 꿈의 제단에서 기꺼이 그녀를 희생할 것입니다.

그러나 물론 그가 형성하는 여성과 그가 원하는 여성 같은 사람입니다. 그녀의 이름은 주디( 킴 노박 ), 그리고 그녀는 게임을 하기 위해 고용되었습니다. 스카티가 하지 않는 살인 음모의 일부로 꿈의 여자 '마들렌' 의심하기 시작하기도 합니다. 자신이 속았다는 것을 알았을 때 그의 분노는 통제할 수 없는. 그는 '그가 당신을 훈련시켰습니까? . . .” 각 음절은 다른 사람이 Scottie가 스스로 모양을 만들려고 생각했던 여성. 다른 남자는 취하지 않았다 Scottie의 여자일 뿐이지만 Scottie의 꿈입니다.

그것은 '현기증'의 중심에 도덕적 역설을 만듭니다. 그만큼 다른 남자(Tom Helmore가 연기한 Gavin)는 결국 이 여자에게만 한 것입니다. Scottie도 하고 싶었던 것. 그리고 그 과정이 진행되는 동안 실제 여성 Judy는 Gavin에서 Scottie에게 충성을 이양했고, 결국 돈을 위해 역할을 하는 것이 아니라 사랑을 위해 희생하는 역할을 하는 것입니다.

이 모든 감정의 끈이 하나로 합쳐져 히치콕 전체에서 싱글 샷. 전 샌프란시스코 경찰 스코티 '마들렌'을 추적하기 위해 개빈에게 고용된 탐정은 그녀에게 집착하게 된다. 그러면 마들렌이 죽은 것처럼 보입니다. 우연히 스코티는 주디를 만난다. 마들렌과 묘하게 비슷해 보이지만 더 육욕적이고 덜 세련된 것처럼 보입니다. 버전. 물론 그는 그녀가 정확히 같은 여성이라는 것을 깨닫지 못합니다. 그는 묻는다 그녀를 나가고 Judy는 현명하지 않게 받아들입니다. 그들의 이상하고 교활한 구애 동안 그녀는 그를 동정하고 돌보기 시작하여 그가 그녀에게 자신을 다시 만들라고 요청할 때 마들렌으로, 그녀는 동의하고 같은 역할을 두 번째로 합니다.

멋진 장면은 네온 사인이 켜진 호텔 방에서 발생합니다. 주디는 스코티를 만족시킬 만큼 마들렌처럼 보이지 않고 도착했습니다. 그녀는 *같은* 드레스에 *같은* 머리를 하고 싶어합니다. 그의 눈은 열심으로 타오른다 정착. Judy는 Scottie가 한 인간으로서 그녀에게 무관심하다는 것을 깨닫고 그녀를 대상으로. 그녀는 그를 사랑하기 때문에 이것을 받아들입니다. 그녀는 자신을 잠급니다 화장실에 들어가 화장을 하고 문을 열고 Scottie를 향해 걸어갑니다. 네온 사인으로 분명히 설명되는 잊혀지지 않는 녹색 안개에서 실제로 꿈과 같은 효과입니다.

히치콕이 노박의 얼굴 사이를 왔다갔다 하면서 그러한 고통, 그러한 슬픔, 그러한 기쁨에 대한 의지) 그리고 스튜어트의 (황홀 속에서 정욕과 만족된 통제), 우리는 마음이 찢어지는 것을 느낍니다. 둘 다 방에도 없는 남자-개빈이 날조한 이미지의 노예 마들렌은 살인 사건에서 벗어날 수 있는 장치로 '마들렌'을 만들었습니다. 그의 부인.

스코티가 '마들렌'을 껴안으면서 배경도 그가 있는 실제 방 대신 주관적인 기억을 반영하십시오. Bernard Herrmann의 악보는 잊혀지지 않는 불안한 갈망을 불러일으킵니다. 그리고 카메라 서클 Scottie의 악몽에 나오는 바람개비 이미지처럼 절망적으로 샷은 인간 욕망의 어지러울 정도로 허무하고 불가능에 관한 것입니다. 우리를 행복하게 만들기 위해 삶을 강요합니다. 이 장면은 심리적, 예술적, 기술적인 복잡성으로 인해 Alfred는 그의 전체 경력에서 Hitchcock은 그의 모든 열정과 슬픔 속에서 자신을 완전히 드러냈습니다. (이다 그 여자의 이름이 마들렌(프랑스어를 뜻하는 단어)인 것은 우연의 일치입니다. 프루스트에서 어린 시절의 상실과 그리움을 떠올리게 하는 비스킷 다시 홍수?)

알프레드 히치콕 두려움, 죄책감, 정욕을 일반 캐릭터에 배치하고 이미지로 더 발전 시켰습니다. 말로보다. 그의 가장 빈번한 성격, 무고한 사람이 잘못 고발을 당하고, 오늘날의 피상적인 초인보다 훨씬 더 깊은 동일시를 불러일으켰다. 액션 영화.

그는 두 가지 면에서 훌륭한 비주얼 스타일리스트였습니다. 이미지를 미묘한 맥락으로 둘러싸고 있습니다. 그가 명백한 방법을 고려하십시오 James Stewart의 현기증을 시사합니다. 오프닝 샷은 그가 비틀거리고 있는 모습을 보여줍니다. 사다리, 아래 거리를 내려다보고 있습니다. 그가 경찰을 떠난 이유를 보여주는 플래시백 힘. 임무의 종탑은 그를 겁주고, 히치콕은 유명한 그의 관점을 보여주는 샷: 타워 내부의 모델을 사용하고, 물리적으로 카메라를 뒤로 당기는 동시에 렌즈를 확대합니다. 히치콕은 벽이 동시에 접근하고 후퇴하는 것을 보여줍니다. 우주 악몽의 논리를 가지고 있다. 그러나 영화가 Scottie가 샌프란시스코를 운전할 때처럼 떨어지는 개념에 몰래 빠져듭니다. 언덕, 그러나 결코 위로. 그리고 그가 얼마나 진정으로 사랑에 '떨어지는지' 주목하십시오.

'현기증'을 일으키는 또 다른 요소가 있습니다. 거의 언급되지 않습니다. 훌륭한 영화. 그 비밀을 알게 된 순간부터 영화는 똑같이 Judy에 대해: 그녀의 고통, 상실, 그녀가 갇힌 함정. Hitchcock이 아주 영리하게 두 캐릭터가 그 미션 타워에 올라갈 때, 우리는 그들 모두와 동일시하고 그들 모두를 두려워합니다. 어떤 면에서 Judy는 스코티보다 덜 죄책감.

위험은 Novak이 연기한 Judy를 영화의 대상으로 보는 것입니다. 스코티가 그녀를 보는 것과 같은 방식으로. 그녀는 실제로 가장 동정심이 많은 사람 중 한 명입니다. 히치콕의 모든 여성 캐릭터.

히치콕은 그의 영화에서 계속해서 말 그대로 그리고 비유적으로 그의 여자들을 진흙 속으로 끌고 가--그들을 모욕하고 망쳐 놓았습니다. 마치 자신의 페티쉬를 노리는 것처럼 그들의 머리카락과 옷. 주디는 '현기증'에서 그가 자신의 음모의 여성 희생자들에게 가장 가까이 다가온 인물이다. 그리고 당시 캐릭터를 너무 딱딱하게 연기했다는 비판을 받았던 노박은 올바른 연기 선택을 했습니다. 당신은 참을 수 없는 고통에 시달렸고, 주디를 다시 바라보세요.