변덕스러운 이탈리아 드라마 'A Chiara'에서 세상은 믿을 수 없을 정도로 작아 보입니다. 이 드라마는 아버지가 수배범이라는 사실을 알게 된 15세 칼라브리안의 캐릭터 연구입니다. 이 영화에서 Gioia Tauro의 거리는 주로 Chiara에 속하기 때문에 미리 축소된 것처럼 보입니다( 스와미 로톨로 ), 찾기 힘든 아버지 Claudio( 클라우디오 로톨로 ).

불행히도 이 영화가 끼아라에 초점을 맞춘 창작 과정과 그녀의 주관적인 경험에 대해 읽는 것이 '끼아라'를 보는 것보다 더 흥미로운 경향이 있습니다. 작가/감독 조나스 카르피냐노 (“ 시암브라 ,' ' 지중해 ”)는 모두 Gioia Tauro에 거주하는 Rotolo 가족 구성원과 함께 일했으며 가족 구성원에게 주어진 장면에서 무엇을 해야 하는지 또는 어떤 일이 일어날지 선택적으로만 알렸습니다. 이러한 접근 방식을 통해 표면적으로 이러한 재능 있는 비전문 배우가 가능한 한 자연스럽게 반응할 수 있습니다. 영화의 반 즉흥 시나리오를 고려할 때 Rotolos는 우리에게 많은 것을 전달할 수 있습니다.

우리는 몇 가지 초기 장면에서 Chiara, Claudio 및 그들의 Calabrian 집에 대한 몇 가지 기본 사항을 배웁니다. 일부 가족 구성원은 Chiara가 젊은 여성이기 때문에 그 전자담배를 좋아하지 않습니다. 그녀는 그 논리에 내재된 성차별적 이중 잣대를 간증하지만 그 대화는 멀리 가지 않습니다. 수수께끼의 남성 갱단이 거리에 나타났습니다. 그래서 끼아라의 친척들은 하던 일을 멈추고 그들을 만나야 합니다.

예상치 못한 자동차 폭탄을 포함하여 다가올 위험의 다른 징후가 있습니다. Claudio는 또한 그의 큰 딸 Giulia를 건배하기를 거부합니다( 그리스 롤 ) 너무 감정적이어서 그녀의 생일 파티에. 그의 광범위한 항의는 결국 이 장면의 초점이 됩니다. '큰 소리로 말할 필요가 없습니다.'라고 Giulia가 말했듯이 사람들은 그의 연설을 기대하고 있기 때문입니다. 이러한 초기 장면에 내재된 모호성은 상당히 기계적인 것이지만, 부드러운 인상주의적 초점이 화면에서 관찰 가능한 인간 행동을 질식시키는 경향이 있는 영화의 특징이기도 합니다.

얼마 지나지 않아 끼아라는 TV 뉴스 보도를 통해 아버지가 수배된 남자라는 것을 알게 됩니다. 먼저 Claudio가 실종되고 Chiara는 숨겨진 벙커의 입구를 발견합니다. 아버지에 대해 더 많이 배우려는 Chiara의 좌절된 시도는 영화의 초점을 대부분 차지합니다. 예를 들어, 그녀가 Claudio가 'U Picciu'(또는 ' 그 소년 '). 끼아라는 또한 사촌 안토니오로부터 클라우디오에 대한 더 많은 정보를 얻으려고 한다. 안토니오 로톨로 ), 하지만 그와 그녀의 엄마 Carmela( 카멜라 푸모 ), 그리고 그녀의 여동생 Giorgia( 조르지아 로톨로 ) - Claudio에 대한 이야기를 거부합니다. 주제를 둘러싸고 압제적인 음모가 있었던 것 같지만, 무엇을 의미하는지 알기 어렵다.

이 영화의 삶의 조각 내러티브를 구성하는 평범한 세부 사항은 종종 간략한 것처럼 보입니다. 끼아라는 체육관에 가고, 친구들과 술을 즐기고, 수업을 듣다가 잡히고 만다. 이처럼 그녀는 아버지의 미스터리한 마피아 정체성이 암시하는, 그녀가 자신의 안락 지대에 반쯤, 청년으로 가는 길에 반쯤 왔다는 것을 암시한다. '당신이 생각하는 것이 아닙니다.' 그녀는 Claudio뿐만 아니라 누가 Chiara의 생각을 말할 수 있는지 반복해서 들었습니다. 이러한 활동이 끼아라에게 얼마나 정상적인 것인지는 잘 모르겠습니다. 제가 아는 것은 이러한 활동이 그녀의 삶의 일부라는 것뿐입니다.

마찬가지로, 소프트 카메라 초점과 극도로 압축된 핸드헬드 카메라워크, 실시간 롱테이크, 자연주의적 조명으로 조이아 타우로의 거리를 촬영한다고 해서 끼아라가 보이는 현재 순간에 사로잡혀 있다는 것을 알려주는 것 외에는 아무 것도 전달되지 않습니다. 불확실한.

안토니오와 끼아라가 차 안에서 경찰의 장애물에 부딪히는 후반부 장면에서 '끼아라'의 최고와 최악을 볼 수 있습니다. 우리가 비행기의 압력을 가한 기내에 있는 것처럼 둔탁한 포효가 사운드 트랙에 구축되고 근처 Carbinieri의 자동차에서 나오는 파란색 불빛이 그녀의 얼굴 표정을 좋게 하기보다는 깜박이고 압도합니다. 자동차의 조명은 우리에게 깊이 있는 환상을 줄 뿐입니다. 마치 안토니오의 일방적인 대화 시간 킬러를 강조하는 침묵처럼 말입니다(라파엘이 우르비노 출신이라는 사실을 알고 계셨습니까?).

이 장면은 두 주인공이 직접적으로 표현하는 것이 아니라, 안토니오가 끼아라를 보호하기 위해 해야 할 일과 그의 걱정에도 불구하고 그녀가 느끼는 것 사이의 단절에 관한 것입니다. 그러나 복잡한 힘의 역학에 대한 이해를 높이는 대신 이 장면의 화려한 표현은 이미 긴장된 순간에 극적인 압력을 가할 뿐입니다. 그런 종류의 압력은 반드시 의미 있는 것이 아니라 강렬할 뿐입니다.

카르피냐노의 인상주의적 플롯과 유사 자연주의적 스타일 역시 복잡함을 드러내기 보다는 암시만 하기 위해 인간의 감정을 압축시키는 경향이 있다. '아 끼아라'의 제한적인 스타일과 특성은 너무 사려깊습니다.

지금 극장에서 재생 중입니다.